【不要追逐那些“設計公司”，而是要找真正需要設計的公司。】--Karim rashid
Karim rashid，美國工業設計界最耀眼的明星。1960年生於埃及開羅，在加拿大長大，到義大利學習設計。1993年開設自己的工作室，顧客都鼎鼎有名，包括Nambe、Umbra、Idee、Issey Miyake、Totem、Pure Design、Estee Lauder、Tommy Hilfiger……其作品廣為世界各博物館收藏。由於喜歡用半透明而色彩豐富的塑膠材料，作品清新、多變、性感，又得雅號“塑膠詩人”。
一個愛設計，更愛老婆的男人；一個曾經33歲都不知道何去何從的男人；一個雙臂滿是紋身的男人；一個只穿白色和粉紅色衣服的男人……
“我的夢想是能設計所有和人類有機會接觸的事物，特別是一些對我們日常生活有巨大影響的事物如汽車、飛機、服裝、房子、機器等等。我夢想能塑造未來世界，未來在我眼中就是人類生活在自由的天堂中，不斷地創新與經歷新事物，同時擁有所有的東西，但萬物都不屬於自己，只是經歷後便成為過去。我還想主持電台節目，創作音樂，設計一間小博物院，我想到世界各個角落體驗那裡的人及事物，讓自己變得更有創意……”
這段話是Karim Rashid在自己的第一本作品集《I Want to Change the World》（《我想要改變世界》）裡說的。這個45歲的男人如今是紐約炙手可熱的設計明星，他為Giorgio Armani設計的旗艦店，為紐約市政府設計下水道的蓋子，他的第4本個人作品集《Design Your Life》即將面市……
他在紐約一切從33歲開始。
城市畫報︰轉戰紐約帶給你人生中至今為止最重大的一個轉折？
Karim Rashid︰是的。1992年的時候，我是一家設計藝術大學的教授，本來簽了3年的合約，但1年之後我被炒了，理由是他們覺得我是在教哲學而不是設計。那時候我不知道我應該做什麼，到那裡去……真的很失落，很沮喪。後來我搬到紐約。
城市畫報︰為什麼是紐約而不是別的地方？
Karim Rashid︰我記得十二三歲的時候，我們一家人住在加拿大的多倫多。有一次我們一家人在紐約住了一個星期。我父親是一個畫家，他帶我們去紐約MOMA現代藝術博物館，那裡收藏了他最最愛的藝術家畢加索的畫作。當我們走出博物館，我抬頭望著天，心裡就在想︰我們要在這裡生活幾天，真好。我一生都夢想著要住在紐約。但是不斷涌到紐約來的人比原來生活在這裡的人多得多，曼哈頓根本容不下那麼多人。大家都在為了夢想而努力，因為競爭激烈，生存在這裡變成一件很困難、很嚴峻的事情。
城市畫報︰對於很多設計師而言，設計之都是倫敦、米蘭、巴黎……而不是紐約。
Karim Rashid︰在紐約設計師並不是一個很強勢的群體，但對我來說，紐約是世界的經濟中心，這意味著我設計生涯的無窮機遇。
我曾經在米蘭呆過一段時間，我在那裡完成碩士課程並曾在那裡工作。我感覺米蘭是一個很“義大利”的城市，甚至可以說太“義大利”了。在那裡我有種被“孤立”的感覺。我父親是埃及人，我母親是英國人，我們一家不斷變更著生活的城市，開羅、巴黎、羅馬、倫敦、多倫多……這種成長經歷讓我擁有一種“全球性”的情緒，我覺得自己更適合在一座多元化的城市生活，紐約就是這樣的城市。巴黎很美麗，但是它很“法蘭西”，就像米蘭很“義大利”。我剛剛去過雪梨，雪梨雖然說算得上多元化的城市，但卻帶有很濃的英國殖民色彩，我在雪梨所能見到的土著文化，僅僅是街頭賣藝人的土著舞蹈和音樂。在那裡4天，我竟然沒有見到一個黑人﹗
為PURE設計的DJ Kreemy Booth，DJ操控台 為KUNDALINI設計的bokka燈 為LABEL HOLLAND設計的Kite Chair Mini Kite椅子系列
城市畫報︰很多人都向往著紐約的生活，但真正成功的人卻是少數。你最初到達紐約時，有沒有做好失敗的打算？
Karim Rashid︰說實在的，1992年被炒了之後我已經覺得自己夠失敗的了。我33歲了，卻依然沒有錢，沒有工作，沒有物業……一無所有。也許到紐約做設計師會很慘，但我無路可走。那些未知的也許是巨大的苦難，沒有讓我停下來，我覺得自己應該能夠承受更多。如果我在紐約失敗了的話，我一定會離開，因為那裡實在太難生存了。但我從來沒有想過會失敗，我想著一定行的，會成功的。
城市畫報︰那跟我們說說你在紐約的奮鬥史。
Karim Rashid︰我在紐約的最初5年過得很困難。到紐約第三天，我身上只剩下1500美元，只夠付一個月的房租。本來我知道有個設計師的職位虛位以待，但去的時候卻已經太遲了。後來朋友告訴我說有一個教設計的工作，我立刻去了，得到這份工作。這份工作讓我有微薄的收入足以生存。當時我住在一個倉庫裡，什麼都沒有，我自己動手建了廚房和浴室。
一年之內，我給超過100家美國公司打過電話，並坐火車橫跨美國大陸，親自造訪了其中大概20家公司。美國總共有70，000家工廠在生產不同的產品，但我發現下我造訪的公司中，幾乎沒有人覺得他們應該花力氣在做好設計，建立品牌和生產線策略。
一年之後，我得到了第一個客戶。他真是一個很聰明的客戶，哈哈﹗我現下依然記得那一天，那是9月10日，很可愛的一天，天氣很好，那天恰巧是我的生日，我簡直不能相信自己終於得到了第一個客戶。這是我在紐約設計生涯的開始。我向我的第一個客戶推薦了自己的設計軟體，並且改進了它。用這個軟體，我為他們設計了100多個產品，紙巾、蠟燭台這類的生活用品。帶著這些設計，我到新澤西州做演講。那時候因為還不能直接從電腦列印設計圖案，我就一張一張地給設計圖拍照片，然後拿去沖洗。當時用軟體做效果圖還比較罕見，沖洗店的人幾乎不相信那些是真的。那種感覺實在太美妙了﹗
城市畫報︰現下你已經成功了，成了紐約最耀眼的設計明星。現下你眼中的紐約是什麼樣的？你喜歡紐約的夜生活嗎？
Karim Rashid︰是的。我喜歡喝酒，紅酒、白葡萄酒和馬天尼我都喜歡。我喜歡紐約一個小小的叫JOE‘S 的酒吧。在那裡有不同風格的DJ打碟，因為地方很小，打碟DJ也許就剛好在你的手邊，大家感覺親近。那裡不時有各種各樣有趣的主題音樂作秀。
城市畫報︰你曾經做過DJ，現下還做嗎？
Karim Rashid︰上星期我還在一個大型PARTY上做DJ呢。我很喜歡音樂，我曾經夢想成為音樂家，可惜沒有天賦。我不喜歡那種很重金屬味道的很硬的音樂，像TRENCE；而是喜歡節奏感強但又輕鬆的音樂。不過我也玩PUNK.城市畫報︰做DJ的時候，你通常怎么打扮自己？
Karim Rashid︰哈哈﹗我穿粉紅色的西裝﹗
城市畫報︰你做過時裝方面的設計工作嗎？
Karim Rashid︰1985年，我25歲。那年我在一個時裝設計室上班，雖然後來它倒閉了，不過我從中學到了很多。我曾經向一位80歲的中國老裁縫學習製衣，他已經當了60年的裁縫。他教我如何量身，是一個很嚴肅認真的裁縫。
我們請Karim Rashid為熱愛設計的《城市畫報》讀者說些什麼，他寫下了以上這段話，大意是︰世界上每間公司都需要設計。不要追逐那些“設計公司”，而是要找真正需要設計的公司。
城市畫報︰穿過自己設計的衣服嗎？
Karim Rashid︰基本沒有。不過我曾經和一個挪威設計師合作過，現下仍然在網上可以看到。在這個網頁，你可以自己設計衣服，點擊選擇自己喜歡的款式、尺碼、衣料、圖案等等，在點擊購買後，倫敦辦公室的電腦會將你的要求自動列印出來，然後製作出你要的衣服，然一周之後會有從業人員把它郵寄到你提供的位址。
城市畫報︰在你的將來，你最想設計什麼東西？
Karim Rashid︰ 輕型汽車。因為環保。這個世界上汽車實在太多了，它們主宰了地球。我想設計一些環保的汽車。曾經有汽車品牌找我做設計，但那不是我想要的汽車，我沒有興趣，就推辭了。
城市畫報︰在你的將來，你最想擁有什麼？
Karim Rashid︰ 一個帝國。屬於自己的帝國。我想要改變世界。
Karim Rashid是一個混血兒，他父母的經歷簡直就是一個經典的好萊塢愛情故事。Karim 的媽媽Joyce是英國人，Karim 的爸爸Mahmoud是埃及人，藝術教授、裝置設計師。上世紀50年代Mahmoud得到埃及政府的獎學金在巴黎學藝術，遇到了去那裡度假的Joyce.兩人相戀，繼而在希臘結婚，移居埃及，並在1958年和1960年生下兒子Hani和Karim.為了尋找理想生活，這個家庭一直在遷徙中，義大利、阿爾及利亞、法蘭西、英國、加拿大……
在父親的影響下，Karim和Hani對設計的領悟力幾乎是與生俱來，“童年教育對我影響至深，在英國，父親常帶我素描教堂，他教會我學會觀察事物，讓我領會每件事物都有自己美的一面，我童年時就喜歡畫眼鏡、鞋子、收音機……11歲那年我閱讀了Raymond Lowey的作品……”
Karim的哥哥Hani，如今是紐約著名的建築設計師。
城市畫報︰你喜歡住公寓還是大房子？
Karim Rashid︰都喜歡。我在曼哈頓有個LOFT，我辦公和生活都在那裡；我還有一個在郊外的房子。不過我想我更喜歡城市的生活，郊外對於我是一片新的天地，我正慢慢學會享受郊外的生活。當我在郊外的時候，感覺安寧和平，但有時會孤獨。我想我是那種所謂的“URBAN ANIMAL”（城市動物）。
城市畫報︰你家裡會有你自己設計的產品嗎？有的設計師很排斥這個，譬如MARC NEWSON，他接受我們採訪時就說他不喜歡用自己的設計。你呢？
Karim Rashid︰剛好相反。我也有搜集其他設計師的一些作品，但很少，譬如台燈、椅子……在我家，90%的用品是我自己設計的。
城市畫報︰聽說你父親很喜歡把家裡的家具搬來搬去，幾乎是每個月給房子變一次身。你也這樣嗎？
Karim Rashid︰我父親很瘋狂，是吧？可是我比他更瘋狂。我無休止地把東西搬來搬去，樂此不疲，每周一次。當然，這也因為我的倉庫，一樓是工作室，二樓是在展示廳，經常人來人往的，所以我得經常轉換一下，給大家一些新鮮感。
城市畫報︰你哥哥是一個建築師，事業也很成功。你們兄弟倆都在從事著與設計藝術有關的工作，你覺得這在多大程度上受到了你父親的影響？
Karim Rashid︰是的，父親影響了我們，我們兄弟的DNA裡就有了設計基因。即使現下看自己從前的設計，我也覺得自己腦袋裡滿是藝術、工程和想像，充滿著“埃及雜錦”特色。而我母親的家族在衣料、織品方面也有很深的造詣。
城市畫報︰你的童年是怎麼樣的？
Karim Rashid︰我小時候是一個“麻煩製造家”。我剛出生時，脖子上有個小粉瘤，必須動手術割掉。醫生跟我父母說這個孩子可能很難存活了。直到4歲半，我還不能說出一個完整單字。說話問題一直困擾我和我的家人，小時候我曾經嚴重口吃。而且在我的鎖骨附近，還長過一個莫名其妙的洞。
城市畫報︰雖然領域有所不同，但你是否覺得自己和哥哥的設計也有一些相似性？
Karim Rashid︰我們一起長大，彼此對對方都有影響。其中一個相似點就是我們都是在為未來而做設計。我們從歷史中學到很多東西，但我們都不喜歡向後看，我們更關注現代社會，我們都有著強烈的未來主義情結。
城市畫報︰ 你的哥哥用你設計的東西嗎？
Karim Rashid︰ 這是一個好問題，我從來沒有被問過。你為什麼這么問？（因為看過你和你哥哥的辦公室照片。你的辦公室色彩豐富，給人激情；你哥哥的辦公室在很大的空間裡，中間擺著一張大桌子。你們的風格截然不同。）很多建築師在工作中都不願意被“設計”所包圍。我去過很多建築師事務所，桌子是最基本的配置。我不知道這是不是他們的標誌。但是哥哥有使用我設計的作品，你知道為什麼嗎？因為我送很多給他，他無從選擇，哈哈……
Karim Rashid具有相當強的明星氣質。他和時尚圈關係密切，頻頻出現下各種場合。他有個美麗的太太，他時常客串DJ，他身上和作品裡都有有神祕的文身，他幾年來只穿白色和粉紅色的衣服……他的一切都是眾人的話題。
城市畫報︰有個問題，從前別人問過你。為了更加確定，我想再問你一次──你覺得失去什麼東西會是自己人生中最大的不幸？
Karim Rashid︰我回答過這樣的問題嗎？……我的妻子？
Karim Rashid和太太在他紐約的LOFT裡。LOFT裡幾乎所有的家具、裝置都是Karim設計的，簡直像個博物館。
城市畫報︰是的。你當時就是這麼回答的。讓人覺得不可思議。
Karim Rashid︰哈哈﹗（給我們說說你們的羅曼史。）我們的相遇是一個很有趣的故事。那時我在波士頓北部一所設計學院教書，她是設計系的學生。有一天，我在我辦公室門上看到一張留言條。一個叫Megan Lang的學生寫的，說“我想報名上你的課，但是名額滿了。我以前聽過你的課，你可以讓我加入這個班嗎？”同一天，我恰好去時裝設計系，當時我現下的妻子Megan正在演講，聽到她的名字時，我以為她就是那個給我寫留言的學生。我那天對講台上的她一見鐘情。當她走下講台向我走過來的時候，我跟她說︰“我知道你想上我的課，你可以來。”她一臉詫異，說︰“我不知道你在說什麼”。“我收到你的字條，你說你想上我的課。”“可是我沒有寫過什麼字條啊”。我很困惑，後來就給她發郵件，想和她繼續談談我的課，然後……哈哈﹗
你看到我的眼鏡了嗎？那也是一個故事。很久以前，我和妻子一起去看電影，電影裡演員戴著那種大塑膠框的眼鏡，當時我就跟她說我想要戴那樣的眼鏡。看完電影，我們一起到她的眼鏡製作工廠去。她很難過，因為我一天到晚戴著別人的眼鏡在她的工廠裡走來走去。那天她受不了了，“我不能忍受你一直戴著別人設計的眼鏡，你在這裡就必須戴我設計的眼鏡﹗”她伸手過來把我的眼鏡摘掉，“你隨便挑吧。”我開始找適合我的眼鏡，但很多眼鏡都很單薄很小的樣子，並不適合我的臉型。在我試戴了100多個眼鏡之後，她開始有點動搖。我趕緊說︰“我們不是在電影裡看到一款眼鏡嗎？我想那種風格會比較適合我，你有嗎？”她說有，給我拿了4個。從那以後，我開始戴這種大塑膠框眼鏡，並且多年來一直如此。
城市畫報︰ 聽說從很多年前開始，你只穿白色的衣服，討厭並且避免穿黑色的衣服，為什麼？
Karim Rashid︰我是一個熱愛自由的人，我想讓自己擁有更多的自由，打破設計的條條框框。白色對我來說代表著純潔、無數的可能、自由，所以我只穿白色的衣服。黑色給我製服的感覺，有約束感，我不需要這樣的約束。
城市畫報︰ 我看到你身上有好幾個文身，那有特別含義嗎？
Karim Rashid︰我的雙臂總共有12個文身，分別代表著自由、限制、輕盈、全球化、感覺、愛、靈魂……它們是我的個人象徵。這12個文身分別來自不同的城市，東京、三藩市、紐約、多倫多、倫敦等等。每個文身的意義跟我與這些城市的某些特殊關係相關聯。我計畫11月或12月到莫斯科去一趟，屆時我會再添一個文身。這個文身將是“打破習俗”的象徵，那是莫斯科給我的感覺︰衝破道統的叛離。
城市畫報︰ 在看你的個人作品時，我發現裡面有很多類似這些文身的圖案出現……這是怎么回事？你把它們當成圖騰嗎？
Karim Rashid︰是的。那些的確是我的文身圖案。文身給了我靈感，我覺得它們很漂亮，用在產品設計中一定很好玩。而且我一向以為，設計應該是私人化的，帶有情緒的，所以我選擇了生活中每天接觸的元素加入設計中，效果也很理想。
城市畫報︰就像你的祕密符號？
Karim Rashid︰上世紀80年代，我開始為大公司設計產品。有些公司從來不會為產品標示上設計師的名字，所以在做塑膠模子時，我喜歡用一些很小的象徵圖案去作為我的作品標籤。這是一種隱晦地把自己名字加到產品上的方法。在過去20年間，我設計了超過55個象形圖案，每個圖案都祕密地傳達著我賦予它的意義。在我設計的SEMIRAMIS酒店，房間沒有房號，只有圖象標誌；在我替AITALI設計的家具，替NORITAKE設計的骨瓷、地毯，以及EGIZIA的花瓶系列，我都運用了大量的象形圖案。這是我與顧客溝通的模式，我用這些圖案告訴人們我的設計理念。噢，我的妻子的手臂上也有一長瘤的“圖象”。
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